江西標(biāo)識(shí)標(biāo)牌作為剛剛步入展覽展示行業(yè)的你，是否會(huì)糾結(jié)這個(gè)行業(yè)值不值得闖一闖。其實(shí)很簡(jiǎn)單，要看一個(gè)行業(yè)是否有前景，無(wú)非看幾點(diǎn)：年輕，科技創(chuàng)新，發(fā)展性。數(shù)字化展示技術(shù)和新媒體藝術(shù)的發(fā)展，為展覽展示行業(yè)注入新鮮的血液，化傳統(tǒng)為時(shí)尚潮流，充滿挑戰(zhàn)和機(jī)遇，所以我想說(shuō)別猶豫，它值得！

數(shù)字化展示，作為科技+藝術(shù)傳達(dá)的形式，展現(xiàn)出了巨大的發(fā)展前景和強(qiáng)大的生命力。它化身為各種創(chuàng)意多媒體展項(xiàng)，與展示空間融為一體，營(yíng)造出身臨其境的的沉浸體驗(yàn)和科技炫酷的感官刺激，逐漸成為展覽設(shè)計(jì)中不可或缺的展示手段。是時(shí)代發(fā)展的趨勢(shì)，也是人們對(duì)**體驗(yàn)和**審美追求之下的產(chǎn)物。

在展廳展館等建筑空間里，它突破傳統(tǒng)展示設(shè)計(jì)方法的局限，在形式體驗(yàn)、內(nèi)容傳達(dá)、主題寓意三個(gè)層面上實(shí)現(xiàn)了顛覆性的創(chuàng)新和升華。

如何在觀眾的參觀過(guò)程中，把展示內(nèi)容有節(jié)奏的展開(kāi)，是展覽設(shè)計(jì)師所面臨的挑戰(zhàn)。數(shù)字化展示技術(shù)的出現(xiàn)，正好讓這個(gè)挑戰(zhàn)實(shí)現(xiàn)了突破。用數(shù)字展項(xiàng)來(lái)承載展示內(nèi)容，并通過(guò)巧妙的規(guī)劃和設(shè)計(jì)參觀路線，讓參觀者在虛實(shí)結(jié)合的意境氛圍中，在交互式影像的沉浸視野中漫游和互動(dòng)，隨著視點(diǎn)變化從而獲得更**的參觀體驗(yàn)。

傳統(tǒng)展廳布展框架單一，內(nèi)容靜態(tài)，而數(shù)字化展廳整體都是動(dòng)態(tài)多元的。在固定的物理空間和參觀路線的條件限制下，數(shù)字多媒體展示技術(shù)的介入，能讓策展人擁有更大的自由去策劃設(shè)計(jì)，從而建構(gòu)出更**的展示空間，醞釀出智慧感、科技感和未來(lái)感，也為呈現(xiàn)的內(nèi)容找到更合適的表達(dá)，讓走進(jìn)展廳的人收獲炫酷震撼的視覺(jué)體驗(yàn)。

整個(gè)展陳空間化靜態(tài)為動(dòng)態(tài)，數(shù)字化展示創(chuàng)造出來(lái)的移步換景意境，能讓參觀者在參觀路線中不斷感受到主題的變化，同時(shí)通過(guò)動(dòng)態(tài)的參觀視角，在同一個(gè)展示空間里先后獲得不同的體驗(yàn)。它多變的靈活性和多維度的交互性，不僅深化展示主題，還升華了寓意。

*工業(yè)園區(qū)宣傳和統(tǒng)戰(zhàn)部主辦，*工業(yè)園區(qū)公共文化中心承辦。 展覽由**政協(xié)委員、北京畫(huà)院院長(zhǎng)、 北京2022年***公共藝術(shù)策劃委員會(huì)主任、第58屆威尼斯雙年展**國(guó)家館策展人*先生擔(dān)綱策劃。

江西標(biāo)識(shí)標(biāo)牌由*新平和*兩位藝術(shù)家發(fā)起策劃了一次原創(chuàng)性版畫(huà)創(chuàng)作項(xiàng)目。該項(xiàng)目匯聚了等10位在**當(dāng)代頗具影響力的藝術(shù)家，每人創(chuàng)作5件，共計(jì)50件版畫(huà)作品。兩年多后，由*先生擔(dān)綱策劃，以展覽的方式對(duì)這一項(xiàng)目的成果進(jìn)行傳播，并對(duì)其在當(dāng)下藝術(shù)語(yǔ)境中的意義進(jìn)行再思考。

“集成”（*）一詞有合眾聚力得以功成之意。古人用其形容諸多著作的匯編，如《古今圖書(shū)集成》?，F(xiàn)在，從集成電路、系統(tǒng)集成到光集成芯片，不僅是一些科技的名詞，更是思維方式的建構(gòu)。由此可見(jiàn)，“集成”顯示出了某種持續(xù)性的活力以及力量匯集后的廣度和難度。

本次展覽以“集成”為名，簡(jiǎn)單的表述*是藝術(shù)家們作品的集成。展覽中10位藝術(shù)家的作品均以版畫(huà)形式進(jìn)行作品呈現(xiàn)，但因各自的創(chuàng)作背景不同，又自然關(guān)聯(lián)到了油畫(huà)、雕塑、裝置、影像等多種不同的藝術(shù)媒介。因此，這樣的創(chuàng)作背后至少包含了兩個(gè)層面的意涵。一是生發(fā)與借用，將版畫(huà)的邏輯運(yùn)用到自己的創(chuàng)作中，而版畫(huà)思維成為他們創(chuàng)作的連接點(diǎn)。二是版畫(huà)技法集成。從版種來(lái)看，本次展覽的作品涵蓋了銅版、石版、絲網(wǎng)、數(shù)碼打印、水印木刻等目前幾乎所有的主流版畫(huà)形式。而在表現(xiàn)手法上，從線刻、腐蝕、套色、美柔汀等傳統(tǒng)技法，到照相制版、微電壓印刷、機(jī)械手段、數(shù)字技術(shù)等現(xiàn)代技法都有被應(yīng)用。不同技法的使用既與藝術(shù)家作品表達(dá)的需求相適應(yīng)，更涉及到他們的創(chuàng)作理念和思維方式。更重要的是，在這個(gè)當(dāng)代藝術(shù)與數(shù)字化的時(shí)代，一種集體性的重回物質(zhì)化的行動(dòng)本身，*非常有意味。

江西標(biāo)識(shí)標(biāo)牌為**地傳達(dá)項(xiàng)目的理念和內(nèi)涵，本次展覽在空間、展陳、公教等方面做了精心規(guī)劃。一方面，展覽設(shè)計(jì)將*的在地性特征納入其中，另一方面，也有意凸顯版畫(huà)藝術(shù)聯(lián)結(jié)傳統(tǒng)與現(xiàn)代的雙重特質(zhì)。在內(nèi)容上，除了50件作品之外，我們還會(huì)將*版畫(huà)的歷史與多種版畫(huà)技法的基礎(chǔ)知識(shí)與觀眾分享。在視覺(jué)效果上，展覽以桃紅和灰色為主色調(diào)。*桃花塢年畫(huà)色彩內(nèi)斂、層次豐富，與北方鮮艷熱烈的色彩風(fēng)格具有明顯差異。降調(diào)的桃紅色即是對(duì)桃花塢的某種隱喻。而冷灰色則是*具現(xiàn)代性、科技感的色調(diào)，讓人聯(lián)想到無(wú)垠時(shí)空中的**可能。兩種色調(diào)，冷暖相間，意涵豐富，觀賞性與象征性兼具。在元素選取上，集成電路是展覽設(shè)計(jì)的重要靈感來(lái)源。特別是在空間設(shè)計(jì)上，整個(gè)展場(chǎng)*像一個(gè)巨大的芯片。與此同時(shí)，作品摒棄以往懸掛于墻面的方式而改在屏風(fēng)上呈現(xiàn)。一方面，這種形式呼應(yīng)了*地區(qū)源遠(yuǎn)流長(zhǎng)的文脈傳統(tǒng)，另一方面，屏風(fēng)的曲折回環(huán)又像是錯(cuò)綜復(fù)雜的電路，與整個(gè)展廳空間形成了統(tǒng)一。